1995
XLVI Biennale Internazionale d’Arte, Venezia


Gillo Dorfles
Indentità e Alterità


“Se,in apparenza, le opere di Amalia Del Ponte possono sembrare del tutto disgiunte da ogni riferimento figurativo e da ogni ricerca rivolta alla corporeità, in realtà è proprio l'impronta dell'artista sul materiale usato, la proiezione del suo pathos sulla dura superficie del marmo, a costituire l'aspetto più significativo dell'osmosi tra artista e medium espressivo. 
La scultrice, che ha al suo attivo una lunga stagione di opere, in parte decisamente legate a corrispondenze numeriche attraverso lo studio di misurazioni auree o di rapporti con armonie musicali e cosmiche. 
In questa sua rassegna ha dato vita a una serie di sculture parietali in pietra (marmo, serpentino ecc.) Acqua nell'acqua, costituite da grandi pannelli lapidei, lavorati e incisi così da ricavarne lievi ondulazioni che creano luci e ombre, ricami e percorsi, quasi a fingere misteriosi paesaggi acquatici. 
Il fatto che, a quella valenza plastica 
e grafica, si accompagni anche una valenza «acustica» (le lastre, definite anche «litofoni» si possono percuotere ottenendone arcane sonorità) non fa che accrescerne il fascino; come accade anche con la serie della Musica in gocce: un percorso di dischi marmorei (in marmo turco) dalla luminosa trasparenza verdastra; ancora una metaforica immagine musicale e acquatica insieme - dove le forme concentriche scavate da immaginarie gocce, costituiscono un ulteriore miraggio consolidato nel marmo. 
A prescindere da quelli che possono risultare gli equivalenti numerici di queste composizioni, e a prescindere dalle opache sonorità che dalle stesse si espandono, queste sculture rimangono a testimoniare l'acuta sensibilità plastica dell'artista e la sua capacità di far interagire 
la stessa materialità del medium con la natura delle nostre vibrazioni corporee.”

Testi critici:
Tommaso Trini
Annarosa Baratta
Annarosa Baratta












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